甘孜日報(bào) 2024年04月10日
◎甘武進(jìn)
“我的家，彩陶源村唐朝窯址，銅定古街上的陶瓷作坊，在地理上呈三足鼎立之勢，按理說，已經(jīng)植入了我的記憶，甚至靈魂深處。但遺憾的是，我過去所有的認(rèn)知和情感都是那么的狹窄，所有對長沙銅官窯的關(guān)注與重新審視，都處于被動(dòng)。”紀(jì)紅建說：他從未想過他家江對岸的長沙銅官窯竟然是海上絲綢之路的起點(diǎn)之一，更沒想到通過它，沿著湘江竟然會(huì)看到一條滄桑而輝煌的人類發(fā)展和文明進(jìn)程的道路。
《彩瓷帆影》是部報(bào)告文學(xué)。作家紀(jì)紅建從長沙銅官窯故里開始，深入探訪長沙銅官窯如何南北融合、創(chuàng)新突破，成為世界釉下多彩陶瓷發(fā)源地、瓷器世界工廠，艱辛而又輝煌的歷程；再從湘江出發(fā)，探尋長沙彩瓷出省、出國，打拼海外市場，將中國彩瓷文明推向世界頂峰的豪邁情懷。作者以貫穿中西的視角，結(jié)合行走、回憶與歷史講述，追溯長沙彩瓷從中國走向世界的恢宏歷程，既探秘中國制造遠(yuǎn)銷海外的文化和經(jīng)濟(jì)因素，也描繪出一部數(shù)千年中西文明交流史的歷史圖景。
作者用扎實(shí)的史料展現(xiàn)一千年前不可思議的中國制造。1998年，一家德國打撈公司在印尼勿里洞島海域的一艘名為“黑石號(hào)”的沉船上打撈文物陶瓷制品多達(dá)67000多件，其中出水的長沙銅官窯瓷器達(dá)57500余件。“獨(dú)具一格的長沙彩瓷，附之充滿生活氣息的精美書畫，極具時(shí)代氣息的浪漫詩文，即便今天我們手握瓷器，依然能感受到它的脈動(dòng)與溫度。”原來早在1200年前，它就已遠(yuǎn)涉重洋，走遍了朝鮮半島、東南亞一帶，越過印度洋，直奔阿拉伯以及紅海之濱的埃及等20多個(gè)國家和地區(qū)，形成了一條色彩鮮明的“海上絲綢之路”。
1960年第三期《文物》雜志發(fā)表了馮先銘的《從兩次調(diào)查長沙銅官窯所得到的幾點(diǎn)收獲》。“這是長沙彩瓷封存千年之后，第一次面向世人。”馮先銘在文中寫道：“銅官窯瓦渣坪燒制的瓷器，它所采用的裝飾方法超出了當(dāng)時(shí)一般規(guī)律，突破了傳統(tǒng)的單色釉，燒成了青釉帶褐綠彩的瓷器，在一件瓷器上面出現(xiàn)三種色彩。一千年以前能夠用三種不同金屬燒出三種不同色澤的花紋，這一成就應(yīng)當(dāng)給以極高的評價(jià)。”馮先銘的這個(gè)報(bào)告除了確認(rèn)了長沙彩瓷的故鄉(xiāng)，它的歷史地位，詳盡描述了釉下彩風(fēng)格、特點(diǎn)……
書中，作者深情講述故鄉(xiāng)長沙望城千年銅官窯的前世今生。公元847年的一天，李群玉路過銅官。“當(dāng)時(shí)的這里，爐火沖天，煤煙滾滾，到處挖山取土，很有工業(yè)文明禮貌的氣象。”他目睹長沙銅官窯燒制時(shí)洞火沖天的壯觀景象，為之動(dòng)容，揮毫潑墨，寫下《石潴》詩：“古岸陶為器，高林盡一焚。焰紅湘浦口，煙濁洞庭云。迥野煤飛亂，遙空爆響聞。地形穿鑿勢，恐到祝融墳。”李群玉是唐代詩人中考察和描寫長沙銅官窯的第一人。他的詩，讓我們看到了熊熊的窯火，看到了熊熊的窯火燒出了大唐的繁華氣象和絢爛多彩。
紀(jì)紅建以身臨其境的寫法，引領(lǐng)讀者進(jìn)入銅官窯彩瓷豐富斑斕的世界，走進(jìn)歷史深處。“樊翁的兒輩們發(fā)現(xiàn)，洞庭湖潮泥經(jīng)高溫可焙燒成黃色、青色，而黃泥、草灰、石灰，焙燒后呈褐色或黑色。”他們繼續(xù)研發(fā)彩料，搭配，燒制。交流燒制體會(huì)，向老窯工請教。“不斷地配方，不斷地施彩，不斷地?zé)啤！薄安噬∈呛植剩 币淮伍_窯，樊翁的兒輩們有了驚喜的發(fā)現(xiàn)。“他們興奮地輕輕敲擊這只全新的彩瓷，一聲脆響，迷醉了在場的所有窯工。”那是它沉默而爆發(fā)的美，是生命沖動(dòng)的表達(dá)，富有歌唱性。“這一聲脆響，是打破疆域和穿越歷史的切分音。”
詩意的長沙彩瓷，堪稱中華民族的偉大發(fā)明與智慧結(jié)晶。紀(jì)紅建以獨(dú)特的體驗(yàn)和文字傳達(dá)著對人性、歷史與現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與沉思，讓此書既充滿濃郁的文學(xué)韻味又飽含較為深刻的思辨色彩，可讀性強(qiáng)，知識(shí)點(diǎn)和信息量大：歷史深處的長沙彩瓷，是“中國制造”走向世界的重要里程碑，也是“海上絲綢之路”的參與者和見證者。
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