甘孜日報 2018年10月10日
◎張家鴻
在我看來，《劉宏偉中篇小說選》是一部有著強烈現實感的書。品讀著書中的一個個故事，仿佛行走在尖刻、銳利、熾熱的欲望之海中，仿佛我就是其中的一分子，欲掙脫而不可得。換言之，這部小說選有強大的黏性，黏住用心品讀它的每一個人。它像一面光可鑒人的鏡子，很多人能夠在其中照見自己的模樣。
《皆大歡喜》極盡反諷之能事，把失去人格與尊嚴之后的各色人等，在欲望之海中載浮載沉的怪相與丑態，刻畫得淋漓盡致、入木三分。與其說是皆大歡喜，倒不如說是盡顯卑鄙與丑陋。然而，最令人痛心也許不是小說中所寫的愈演愈烈的現實，而是有人讀過這部中篇之后會見怪不怪以之為常態。如此說來，讀小說讀出的不僅僅是個體的心境，而是蕓蕓眾生的群像。你我是不是這蕓蕓眾生中的一員？
現代男女的各種熾熱欲望，顯然是劉宏偉的筆觸聚焦之核心問題。情感、權力、金錢，都是現代人追逐的重點。然而不管三者中的哪一個，都折射出當事人的生存處境。欲望是表面，是局部，生存處境是內里，是全部。 《碎日子》便是生存處境的體現。何為碎日子？ 碎日子就是瑣碎平常的日子，充滿了人間的煙火氣，喜怒哀樂與柴米油鹽統統被囊括其中。“細碎的日子，不能把人逼死，但能逼瘋。”當我們忍無可忍，控制不住自我的情緒時，不是已經瘋了嗎？瘋便是不正常，失去了常態，變得令人不可理解，直到最后連自己也無法理解自己，忘了自己應該是個什么樣。《碎日子》中的梅德鑫其生存哲學，被宋鼎賜予兩個絕妙比喻。在部下面前，她像一個“破了口的湯圓”，汨汨地流著肚里那點有限的瓢子；在領導面前，她像“渾圓光潔的肉湯圓”，很難找到突破口，盡量少發言或者不發言。這種明哲保身的生存現狀，不獨在梅德鑫身上有，《一堵墻》中的縣長與縣委書記、《全“剩”時代》中的剩男剩女們、危鋒婚禮上從老家來的親戚們也有相近的特征。他們要么運作權力，要么油腔滑調、嬉皮笑臉，要么沉默無聲，不同的做法背后，其實是相同的人生選擇。在利益面前，其余的法制、道德、精神、親情等，包括本來的自己，統統可以拋之腦后。
這便體現了劉宏偉小說的批判力度。它不是外露的，而是含蓄的。惟其含蓄，更顯其綿綿不絕的的穿透力。這樣的閱讀如同剝洋蔥一般，剝者越是認真，眼淚流得越多。直到剝至最骨子里的一層，才發現在外人看來貌似悲傷的流淚是短暫的，因為棱角分明的現實往往是令人哭笑不得的。讀劉宏偉的小說，我會愈發自覺地審視自己的周遭，周遭的人與周遭的事有哪些是必然的？有哪些是偶然的？有哪些是可以靠一己之力改變的？有哪些是風雨不動安如山的？
在本書不同的作品里，我遇見了何其相似的人生。《先這樣活著吧》中的洪瑤家中窮困，為治好腎病而全家陷入暗無天日的困境中；《耳光響亮》中的身為鄉下人的危鋒娶了城里的女孩子，遇見了蠻橫無理的岳家親戚；《作吧》里躍出農門卻一直在欲望膨脹中迷失自我的高欣，最后物質與情感雙雙告負，人生最終一場空。
因而，我讀出更多的是無奈、心酸、悲涼。這看似消極的相似境遇，恰恰在讀者面前揭開了人生之悲與生活之冷，貌似不留余地的殘忍，實則是溫熱的悲憫。生活已然至此，何必讓人心繼續荒蕪？人生已然至此，為何讓生命繼續頹廢？選集的十五篇中篇小說中，《一堵墻》無疑是最意味深長、值得讀者再三品鑒的一篇力作。由小小的一堵墻牽引出的是一系列的社會問題，強與弱、官與民、黑與白、正與邪均在劉宏偉的筆下進行著無聲無息卻波瀾壯闊的較量。然而，終究邪不勝正，烏云遮不住太陽，情之美好也讓一對性格鮮明的男女勇敢地朝它奔去。
“潮濕狹窄的小屋，燈光昏暗，而此刻，卻因史德成忙碌的身影而變得溫暖起來。我心里對這個沒用的男人最后的一點兒怨氣徹底消散了。再說跟老家村子里的其他男人比，他也差不到哪里去。能怪誰呢？只怪這烏七八糟的生活。仿佛一夜間，所有的人，都鉆進了錢眼兒里。沒錢，寸步難行。”劉宏偉借助《一只做夢爬過洛城的螞蟻》中的“我”道出這個社會病態的根源，但是即便有錢能使鬼推磨，錢也應該由人心來主宰。倘若心靈被金錢主宰的話，人間一切的美好都會被迫讓位。如螞蟻一般的生活，哪來的尊嚴呢？然而，如掏糞的史德成和賣身的“我”這樣的兩口子，也是值得讀者心生敬意的。因為，他們的委曲求全是為了兒子，為了一個完整幸福的家。我有意從書中翻撿出這些看似總結陳詞的句子，因為這些句子道出了我在心里思慮許久卻未曾道出的心聲。比如《作吧》中所寫的：“一顆顆被物欲填塞得滿滿當當的心，無須修煉，就已經達到了麻木不仁的境界。”“作吧，錢眼兒里還能養活良心？良心都死了，還能過好日子？”劉宏偉直面現實中的慘淡與悲涼，是需要極大的勇氣與膽識的。與那些一味歌舞升平者相比，高下立現。
劉宏偉關于人生困境的書寫，雖然有蒼涼的底色，卻都給予了美好的祝福。《先這樣活著吧》堪稱一首小人物的贊歌，洪瑤雙親那份要把女兒從苦海中掙脫出來的勇氣，令人動容。洪瑤身為一個女兒家，其對命運始終不曾放棄的勇毅，也時常讓我心生敬意。即便是《皆大歡喜》這樣極具諷刺意味的篇章，劉宏偉也給小說中的人物找到了各適其性的位置。小說家雖然善于虛構，但是其虛構的心源卻是真實的、溫熱的，這也是他的作品之所以能產生令讀者過目難忘、刻骨銘心的藝術感染力的關鍵所在。
