甘孜日報 2020年11月11日
◎鐘芳
美國桂冠詩人露易絲·格麗克獲得了2020年的諾貝爾文學獎，“因為她那無可辯駁的詩意般的聲音，用樸素的美使個人的存在變得普遍”。
對于很多中國讀者來說，格麗克幾乎是完全陌生的名字，但在美國，她是享譽詩壇耀眼群星中奪目的一顆。自1968年第一部詩集《頭生子》出版以來，格麗克在長達50余年的時間里圍繞生與死、愛與性等人性相關主題寫了不少詩，塑造了相當獨特的詩人形象，并獲得多項文學獎和詩歌獎，包括普利策獎、國家圖書獎、全國書評界獎、美國詩人學院華萊士斯蒂文斯獎、波林根獎等等。迄今她已著有16部詩集和一些關于詩歌的隨筆集，其中《直到世界反映了靈魂最深層的需要》和《月光的合金》已有中譯本出版。
格麗克1943年生于美國紐約長島一個匈牙利裔猶太人家庭。自幼年起，母親就有意識地引導她閱讀，她還不到三歲時，就已經熟悉希臘神話了。在小學時期，格麗克就開始寫詩。在隨筆《詩歌教育》中，格麗克說童年時代的她，自認為是威廉·布萊克、葉芝、濟慈和艾略特的傳人。格麗克的詩集從總體而言可以分為兩類，一類是寓言詩，另一類就是深度剖析自己的自白詩。創傷、欲望、自然，這些是她的詩歌中反復吟詠出現的主題，它們的背后則是詩人對個人經歷和現代生活的深刻反思。
青少年時期，格麗克因患上了嚴重的神經性厭食癥輟學，開始接受為期七年的心理分析治療。由于病情，她無法如愿成為全日制大學生繼續接受高等教育。幸運的是，她找到了另一種方式，參加了莎拉·勞倫斯學院的詩歌課和哥倫比亞大學通識教育學院的詩歌研討班。這段特殊的經歷深深影響了她的詩歌創作，因為它幾乎決定了她以怎樣的思維方式去面對自己和整個世界，甚至也決定了她將以什么樣的方式去成為一名詩人，用一生去寫自己的詩篇。
“在我苦難的盡頭/有一扇門/聽我說完：那被你稱為死亡的/我還記得/頭頂上，喧鬧，松樹的枝杈晃動不定/然后空無。微弱的陽光/在干燥的地面上搖曳……”獲得1993年普利策詩歌獎的詩集《野鳶尾》是格麗克最為奇特、傳閱最廣的一部作品，可以看作是詩人創作的一個分界。這部詩集是以寓言詩為主，詩人不僅化身為野花野草，而且化身為“季節之靈”“時光之靈”和“萬物之靈”，以萬物的立場講述它們自己的寓言化命運。無論其結構還是角色都彰顯著詩人的匠心。
在之前的早期幾本詩集中，格麗克愛用第一人稱的模式，并且其中的敘事通常受到個人生活事件的啟發。童年和家庭生活，與父母、兄弟姐妹之間的親密情感，一直是她詩作的中心主題。在后期詩歌中，格麗克能夠更好地把握詩歌中的聲音，并且在她的筆下開始出現歷史人物和神話人物，這些人物不僅代表她的私人感受，也代表著一種普世的情感。比如《阿喀琉斯的凱旋》中，她處理了古代神話、傳說和《圣經》中的原型主題，并將這一思路延續到另一本詩集《亞拉臘》中，這本集子因為詩人在檢驗家庭和自我時所表現的誠摯感情而備受贊譽。
國內出版的詩集《直到世界反映了靈魂最深層的需要》完整收錄了格麗克的《阿弗爾諾》（新英格蘭筆會獎）和《村居生活》（格林芬詩歌獎短名單）兩本詩集；并收錄早期五本詩集《頭生子》（美國詩歌學會詩人獎）、《沼澤地上的房屋》、《下降的形象》、《阿基里斯的勝利》（全國書評界獎）、《阿勒山》（國會圖書館麗貝卡·博比特全國詩歌獎）的精選之作。《月光的合金》則收錄了格麗克的四本詩集：《野鳶尾》（獲普利策詩歌獎）《草場》《新生》（獲《紐約客》詩歌圖書獎）《七個時期》（獲普利策詩歌獎短名單），均為成熟期的重要作品。
格麗克以其卓越的詩歌成就榮任今年諾貝爾文學獎得主。有評論者說：“格麗克的每部作品都是對新手法的探索，因此難以對其全部作品加以概括。”我們可以從不同類型的詩歌中讀到格麗克在處理不同題材時所表現的風格。她的詩不做作，想象自然，簡樸清晰，同時飽含虔誠和激情，耐人尋味。
