甘孜日報 2021年06月30日
◎周芳
張建春先生每日寫上千余字，他和文字，在時光中互相成全。一邊是世事嘈雜，一邊是文字添香，精神上能迅速入定，仿佛一位世外之人能作壁上觀，這也是他多年來堅持寫作的結果。他說過，鄉村、自然夠他寫上一輩子，四季里的時光，有他取之不盡的題材。
大片大片綠色草坪，一彎小河流向遠方，河面不寬，平靜，一幅順勢而為的悠閑狀，頗有些道家氣韻。有樹疏疏朗朗立于河岸，太陽俏皮地半遮在薄云之后，它是和大地躲迷藏嗎——這是《向陽草暖》一書的封面，粗粗略略幾筆畫，我還聯想到另一幅景象：一口野塘，一棵老柳，新碼的稻草垛，暖陽下，散發著一陣陣干禾香味——那是我的故鄉，一直在夢里收藏。
《向陽草暖》是張建春先生最新出版的散文集，分三輯，《風雨潦草》、《且讓風去》、《自然敘事》，79篇作品。單單看篇章的題目，都是一種愉悅。題目不長，兩三字居多，頗有些古意。《見柳》、《霜事》、《時光令》——與四季有關，與植物有關，以及不遠不近的的足跡。微閉雙目，想象中，有風吹來，有花盛開，有近處的炊煙，有遠方的雨霧，樁樁美好。
如果說第一輯《風雨潦草》里的鄉村，是作者創作的底色，那么，第二輯《且讓風去》便是作者在回望之后的生命叩問，也是他思索的成長歷程。在他的精神來路，并不都是田園牧歌，也不完全歲月靜好，可在發呆、恍惚、枯坐后，他寫道“花開半最美，情留白最濃”，“不說話，也別忘了思考，思考也就是舞起。”文字的格局慢慢大起來。在作者的筆下，自然物候不是安放在鄉愁里，更多的情感落在“戀”上，專注于自然美學的表達。而第三輯《自然敘事》，應該是拓展篇，通過作者或遠或近的足跡，抒發一種文人在時光碎片中碰撞出來的小火花。
張建春先生是跨詩歌、散文、小說三界作家，他寫散文，善用短句，整體篇幅也不長，頗有明清小品的美學意境——“幅短而神通，墨稀而旨永”。“白露為霜，深秋的露，以霜的形式出現。”“葉不容易，初綠，再綠，綠得持久，老謀深算中，已經黃去。”類似這樣的文字，俯拾即是，讀來清新自然，雋永有味。或是文體的相通性，他的散文既有詩歌的空靈輕盈，又有小說的哲思質樸。簡潔，不羅嗦。較少用形容詞，少打比方。整篇下來，沒有華麗貴氣，可明明隱著錦繡般的光芒。
一個作家有情懷，文字才能飽滿，有生命力。寫自然物候的作家多，這也是他們千帆過盡后的精神趨向。但內容多為空乏飄浮，僅以文字表述文字。張建春先生的篇章卻元氣滿滿，他的文字仿佛有根性，長在田野里，掛在柳梢頭，只待風干，穿過時光，順手采擷。這應與他的生活經歷有關。自幼在農村生活，工作以后在鄉鎮掛職數年，離開鄉村后，仍然時常深入基層，入戶調研，他以自己的悲憫之心，延續著鄉村情懷。“……寫鄉土我堅持了二十多年，我總感到蘿卜青菜寫不完，蘿卜為根，青菜為葉，有根有葉，文字這棵有趣的大樹，就會好好活著。”“草無尊嚴，立錐之地常被侵占……借口很多，毒草、占地，就從沒想過，這土地本是它們的……”他對自然的一次次回望，充滿著深情與敬意。他會在路邊觀察一棵樹，也會在花盆里解密一粒種子，那是骨子里對自然的崇尚和生命本真的探究。一個真正的閱讀者，悟理之道不僅來自紙上，更是細察自然，參悟天地吧。
我以為，一個作家除了天賦和后期的勤奮，敏銳的觸覺非常重要。大自然中的一切，能慢慢地涵養一個人的精神素養，能否外化于心則是個體特質問題。少年時的視野是有局限的，但少年對生活的觀察和感受則是可以放大。作者對身邊世界的聲、光、色有著一種特殊的捕捉能力，在同樣一個孩子眼中，看花是花，看草是草，隨著時光大多消失。但作者卻隨著對生命的感悟，他所有的經歷，在內心的反饋，逐漸壘積成他的精神厚度，此時，作家的文字表達就成了一種承載，所有影像注入了情感，花非花，草非草了。
張建春先生每日寫上千余字，他和文字，在時光中互相成全。一邊是世事嘈雜，一邊是文字添香，精神上能迅速入定，仿佛一位世外之人能作壁上觀，這也是他多年來堅持寫作的結果。他說過，鄉村、自然夠他寫上一輩子，四季里的時光，有他取之不盡的題材。在他的曠達寫意里，在樸素而真誠的文字中，有著鮮活的生命流動感，讓讀者對自然，對草木肅然起敬，風雨并不潦草，農事依舊豐盈。
