甘孜日報 2023年03月03日
——評伊朗電影《白氣球》
◎梁爽
講故事是時間的藝術。讓銀幕時間等同于故事時間需要勇氣。85分鐘容不下一場戰爭，甚至容不下一對情侶的爭吵，伊朗電影大神賈法·帕納西（導演）和阿巴斯·基亞羅斯塔米（編劇）卻用孩子的視角講了個簡單又不失深意的故事。
好了，這就看看孩子們面臨的考驗是什么。
馬上要過新年了，小女孩納西亞像《龍須溝》里的妞子一樣，想買一條小金魚。可是全家只剩500圖曼過年了，聽說一條不當吃不當穿的金魚居然要價100圖曼，媽媽果斷拒絕了。
會哭，加上一點點小心機，讓納西亞扭轉了局面。她將目光投向哥哥艾利，打算用氣球交換他的伶牙俐齒。果然，在哥哥的軟磨硬泡下，媽媽終于掏出那張金貴的大票，看著小女兒撒開腿向她的幸福飛奔而去。
如你所料，事情絕不會太順利。
對于這個還不到上學年紀的女孩來說，路障簡直不要太多。游移不定的好奇心，加上一點點壞運氣，分分鐘讓納西亞陷入窘境。
接下來，故事的結構與阿巴斯早先的作品有些相似。在1987年的《何處是我朋友的家》中，小男孩阿穆德為了歸還同學的作業本，走進山間村落，處處碰壁；而在《白氣球》的故事中，小姑娘納西亞則一路仰仗著陌生人的善意，在示弱和獨立思考、求助與隔閡戒備之間，尋找著自己的出路。
從街頭表演的耍蛇人、熱心腸的年長女士、金魚店和裁縫店的老板，到年輕帥氣的大兵和賣氣球的少年移民，乃至關了門又折返回來的店主，都在納西亞的旅程中扮演著不同的角色。
耍蛇人本是“騙錢”的一方，卻被無辜的小女孩感化，將到手的鈔票物歸原主。哪知道大喜過望的納西亞辜負了大叔一時沖動的“婦人之仁”，還沒等把錢焐熱，就又給跑丟了。
熱心腸的年長女士是個“引路人”，處理問題有條不紊。先是分析可能丟錢的位置，再按著路線尋找。哪怕剛剛找到的錢被一陣風吹落了下水道，也只負責提供思路、牽線搭橋，而非代勞。
裁縫店老板則是標準的“路人”。實質上的麻煩，能躲就躲；面子上的請求，能應就應。所以早先看老主顧情面答應幫小女孩的忙，人一走就變卦了。但他并不拒絕一些舉手之勞，比如為執拗的孩子寫下隔壁店主的住址。
金魚店老板是“賺錢”的一方，沒錢不賣天經地義，坐地起價似乎也在生意人的情理之中，可最終還是生了惻隱之心，答應為女孩保留那條看中的金魚，甚至答應她可以先拿走再付錢。可納西亞拒絕了。總有辦法先把錢取出來，不是嗎？
在家等得著急的哥哥跑出來找妹妹。得知納西亞一路的遭遇，艾利心中裝著不滿，也裝著主意。
現在，擺在兄妹倆面前的只有兩條路。要么想辦法找到過年回家的店主，打開通往下水道的門；要么通過下水道的縫隙，用什么工具把錢取出來。
就在艾利去找店主的工夫，一位年輕帥氣的兵哥哥注意到了獨自等待的納西亞，主動上前搭訕。或許他一心想幫忙的樣子有些可疑，分享糖果也像是“壞人標簽”，納西亞警惕地不肯多搭話；卻在聽說他也有一個這么大的妹妹卻沒錢坐車回家看她時，連珠炮似的反擊，想妹妹就該回家。最終，納西亞沒能從他這兒獲得任何幫助；而直到大兵坐上回營的軍車，也沒有打過什么壞主意。
隨后，誤會迅速回饋到他們身上。當艾利從賣氣球的阿富汗少年手里搶過長竿，果斷被當成強盜挨了頓打。但這純屬活該，艾利的思維太過簡單粗暴，在別處禮貌地借沒借到，就以為只好去搶。
賣氣球的大男孩到底心地善良，得知劣行背后事出有因，也就不再追究，還爭著搶著湊上去幫忙。可惜，掛氣球的長竿不是抓娃娃機的爪子，夠得到卻拿不出。后來，小姑娘提議，要不買塊口香糖，把錢粘出來。
少年這天生意不錯，氣球差不多都賣光了，只剩下最后一個。見到兄妹倆身無分文的可憐相，他主動拿出了自己賣氣球賺的錢。后面的問題也就不出所料，迎刃而解了。在最后時刻折返回來的店主，看著孩子們自己搞定了一切，甚至后悔白跑了一趟。
但出乎人們意料的是，在兄妹倆幾經折騰終于順利取出錢，買到魚，可以高高興興回家過年的時候，他們居然沒有向最終幫助他們的人道一聲“謝謝”就跑開了，更別提從買魚的找零里歸還少年自掏腰包的那份好意。
喧鬧過后，這個異族男孩依舊獨自一人，正如被剩下的那個白氣球——孤獨，落寞。影片也在此處點題。告訴我們電影為什么不叫《買金魚》，而是《白氣球》。因為這才是電影作者想表達的深意所在，故事的重點并不是兩個少年如何開動腦筋解決難題，而是有關現代人際關系的隱喻。
到底什么是冷漠？至少在這部影片當中，用自己的方式幫助他人的成年人并不比不知感恩的小孩子更冷漠。究竟怎樣是自私？是為別人的事有所顧念的路人，還是一心只顧自己的小孩？
這是影片最大的欺騙性，也是某種真實。欺騙是因為，稍不留意就會認為影片是對成年人的諷刺、對孩子天真可愛的贊美。而真實是因為，這才是真正的兒童視角，承認孩子不是完美無缺的，也承認他們的欲望、絕望，貪婪、狡猾，自私、任性，承認他們在世間冷暖中肆意冒險，被所有人偏愛，而偏愛者未必得到回報。
他們以后會長成怎樣的大人呢？影片的一個細節或許暴露了導演對這個疑問的回答。有那么一刻，所有與女孩互動過的角色都在同一時間穿過銀幕，而完全沒有意識到其他人的“存在”。也即是說，社會比我們想象中要緊密得多，只是我們大部分時間都在自我封閉中自給自足，只有在遇到麻煩時才會“看見”他人。
